Bronenosets Rodchenko 1926 Battleship Potemkin Postkarte

Aleksander Mikhailovich Rodchenko (russisch: А е к н л direktс direktа́д200000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 Er war einer der Gründer des Konstruktivismus und des russischen Designs; er war dem Künstler Varvara Stepanova verheiratet. Rodchenko war einer der vielseitigsten konstruktivistischen und produktivistischen Künstler, der nach der Russischen Revolution entstanden ist. Er arbeitete als Maler und Grafiker, bevor er sich der Fotomontage und Fotografie zuwandte. Seine Fotografie war sozial verlobt, formell innovativ und gegen ein malerisches Ästhetik. Aus Sorge um die Notwendigkeit analytisch-dokumentarischer Foto-Serien erschoss er seine Subjekte oft aus seltsamen Blickwinkeln - normalerweise hoch oben oder unten -, um den Betrachter zu schockieren und die Erkennung zu verschieben. Er schrieb: "Man muss verschiedene Aufnahmen eines Subjekts machen, aus verschiedenen Blickwinkeln und in verschiedenen Situationen, als ob man es in der Runde betrachtet, statt immer wieder durch das gleiche Schlüsselloch zu schauen." Manchmal gerendert als The Battleship Potyomkin, ist ein stille Film von 1925, der von Sergei Eisenstein geleitet und von Mosfilm produziert wird. Es stellt eine dramatisierte Version der Meuterei dar, die 1905 stattfand, als die Crew des russischen Kampfschiffs Potemkin gegen ihre Offiziere des zaristischen Regimes rebellierte. Die Battleship Potemkin wurde als einer der einflussreichsten Propagandafilme aller Zeiten bezeichnet und wurde 1958 auf der Weltmesse in Brüssel, Belgien, zum beststen Film aller Zeiten gekürt. Der Film ist in einigen Teilen der Welt öffentlich zugänglich. Der Film besteht aus fünf Episoden: "Männer und Götter" (Л ю д и е и ч рв22), in denen die Seeleute protestieren, frottiertes Fleisch essen zu müssen; "Drama am Harbor" (22222222), in dem die Seeleute mutiny und ihr Anführer, Vakulinchuk, getötet werden; "A Dead Man fordert für Gerechtigkeit" ( Squadron" (), in dem das Squadron auf der Seite der Seeleute landet. Eisenstein schrieb den Film als revolutionären Propagandafilm, nutzte ihn aber auch, um seine Theorien der "Montage" zu testen. Die revolutionären sowjetischen Filmemacher der Kuleshov-Filmemacherschule experimentierten mit den Auswirkungen der Filmerstellung auf das Publikum, und Eisenstein versuchte, den Film so zu bearbeiten, dass er die beste emotionale Reaktion hervorrief, sodass der Betrachter Beileid für die rebellischen Seeleute des Battleship Potemkin und Hass für ihre grausamen Überläufer empfinden würde. Auf die Art der meisten Propaganda ist die Charakterisierung einfach, sodass das Publikum deutlich sehen konnte, mit wem es sympathisieren sollte. Eisensteins Experiment war ein gemischter Erfolg; er "war enttäuscht, als Potemkin versagte, viele Zuschauer anzuziehen", aber der Film wurde auch in einer Reihe internationaler Schauplätze veröffentlicht, wo das Publikum positiver reagierte. Sowohl in der sowjetischen Gewerkschaft als auch in Übersee schockierte der Film das Publikum, aber nicht so sehr wegen seiner politischen Äußerungen, sondern wegen seines Gebrauchs von Gewalt, der nach den damaligen Maßstäben als grafisch galt.[Zitat benötigte] Das Potenzial des Films, das politische Denken durch emotionale Reaktion zu beeinflussen, wurde vom Nazi-Propagandaminister Joseph Goebbels bemerkt, der Potemkin "einen wunderbaren Film ohne Gleichheit im Kino" nannte.......... keine feste politische Überzeugung zu einem Bolschewiken werden könnte, nachdem er den Film gesehen hat." Aleksandr Antonov — Grigory Vakulinchuk — Bolschewik Sailor Wladimir Barsky — Kommandeur Golikov Grigori Aleksandrov — Chief Officer Giliarowski Ivan Bobrov — Young Sailor Flog während des Schlafens (wie ich Bobrov) Michail Gomorov — Militanter Sailor Aleksandr Levshin Offizier N. Poltavseva — Frau mit Pince-nez Konstantin Feldman — Studentenverräter Beatrice Vitoldi - Frau mit Babywagen. Die bekannteste Szene des Films ist das Massaker an Zivilisten auf den Odessa-Stufen (auch bekannt als Primorsky oder Potemkin-Treppen). In dieser Szene, die Zar's Cossacks in ihren weißen Sommertunics März eine scheinbar endlose Treppenflug in einer rhythmischen, maschinellen Mode, die Volleys in eine Menge schießen. Zu den Opfern zählen ein kleiner Junge und eine Mutter, die ein Baby in eine Kinderwagen schiebt. Wenn sie zum Boden fällt, im Sterben, lehnt sie sich gegen die Kutsche und schubst sie weg; sie rollt die Stufen inmitten der fliehenden Menge ab.